Amplitube y otras empresas de modelado de amplificadores no paran de obtener licencias de marcas de equipo físico, habitualmente más populares, con la finalidad de dar referencias de confianza a sus nuevos sonidos y productos. Otras veces, esa referencia no viene tanto de la marca del amplificador emulado, sino de guitarristas famosos: es el caso del producto más reciente de IK Multimedia para Amplitube, en que se recogen algunos de los sonidos que Dimebag Darrell, guitarrista de Pantera, utilizó en el álbum Cowboys From Hell. Sin embargo, Randall - la marca de amplis con la que más comúnmente se le asocia - no ha formado parte de esta iniciativa, por lo que no veremos de forma directa la marca de este fabricante en el plugin.
Sin embargo, IK Multimedia ha contado con una garantía más que interesante para este proyecto: Grady Champion, amigo de Dimebag y su técnico de guitarras durante largo tiempo, ha participado en la creación de este paquete de software, que incluye 2 amplificadores modelados (inspirados en el Randall RG100 y el Roland JC 120, utilizado para sonidos limpios como el de Cemetery Gates), 2 pantallas (Randall 4x12 JB 4x12” y la emulación del mueble estéreo del JC 120).
Los efectos y su peculiar modo de enlazarlos también eran una parte importante del sonido final de Dimebag, por lo que IK Multimedia ha incluido 5 pedales de efecto, que emulan el ecualizador MXR de 6 bandas de Dimebag, un segundo bloque de ecualización anterior al previo del ampli, un wah, un flanger/doubler (también emulación de un MXR) y una puerta de ruido. Se incluyen además varios presets de fábrica que emulan sonidos que hemos podido oír en los discos de Pantera. El precio final del paquete es de unos 97 euros.
Zakk Wylde nos sorprendía en 2015 abandonando el endorsement de las marcas Gibson y Marshall, con las que incluso tenía varios modelos signature como la Les Paul Bullseye y el JCM 800 2203ZW, y anunciaba el lanzamiento de Wylde Audio, su propia marca de guitarras y amplificadores.
Los primeros modelos fueron The Odin (basada en una Les Paul y la guitarra que usa actualmente en directo con Ozzy Osbourne), The Viking (estilo Flying V), y The War Hammer, una extravagante mezcla de SG y Flying V.
Al año siguiente se producía la noticia de la distribución de las guitarras de Wylde Audio a través de Schecter. Y aunque en teoría esto sigue siendo así, Zakk Wylde ha anunciado que a partir de mañana se podrán adquirir 3 nuevas guitarras en edición limitada disponibles únicamente en la web de Wylde Audio.
Se trata de los mismos modelos que se pueden encontrar en el sitio de Schecter, y también fabricados en Corea del Sur, pero con acabados diferentes: Odin Grail Camo, Blood Eagle RawTop, y Barbarian Psyclone.
Todas ellas comparten las principales especificaciones:
Cuerpo de Caoba con tapa de Arce (flameado en el caso del modelo Blood Eagle RawTop)
Mástil encolado de 3 piezas de Arce
Diapasón de Ébano con inlays de Nácar rectangulares ocupando todo el traste e inspirados en las guitarras de Django Reinhardt
Cejuela Tusq de Graph Tech
Escala de 24.625”
Radio de 14”
22 trastes
Puente y cordal de TonePros LPM04 estilo Tune-o-Matic
Clavijero Grover
Pastillas: Un par de EMG activas 81/85
Controles: Dos de volumen, uno de tono, y selector de pastillas de 3 posiciones
La tres guitarras tienen el mismo precio de 1.299 dólares estuche incluido, pero si se hace el pedido antes del 1 de diciembre tienen una rebaja de 200 dólares y se quedan en 1.099.
Los amplificadores no llegaron a comercializarse, aunque parece ser que Zakk Wylde usa varios prototipos en directo con Ozzy Osbourne, así que es posible que lleguemos a verlos algún día.
Una pequeña suite de amplificadores consistente en: 5 amplificadores limpios,19 amplificadores distorsionados (conmutable limpio/ drive), 2 Power Amps, 17 cabinas, 4 cabinas de bajos, 3 ranuras de efectos pre (mono) and post (stereo), una puerta de ruido y un limitador. El manejo es muy sencillo, pudiendo complicarse en la medida que añadamos más efectos añadamos pero tambien obtendremos un sonido mas variado y rico. Los presets como inicio estan muy bien. Podremos elegir visión de pedal o rack en el modulo de efectos. Dichos efectos son bastante usables. En sí la suite esta muy bien pero no tenemos que olvidar que, al fin y al cabo, estas no suelen tener un sonido muy bueno al principio, ya que tienes que trabajarlo. La sección del "eq" es bastante discreta (quiero decir que podremos abusar un poco de ella llegado el caso) y además cuenta con un potenciómetro de presencia. Todo dependerá de la simulación elegida. Curiosamente cuenta con una seccion hi-fi. La verdad es que nunca le he sacado partido... Hay que destacar la sección donde seleccionamos la posición del micro en el altavoz y su ganancia. Lleva una puerta de ruido pre/post que os hara falta si le dais mucha saturación. Recordad, en todo este tipo de VST, bypassear del host ya que la mayoría continúa consumiendo recursos aún cuando no esta sonando.
Grabar un directo es una de las tareas más exigentes en grabación. No cabe una 'toma dos'. Nuendo Live es la solución Steinberg para esas altas demandas. La primera versión se anunció en 2012, y ha acompañado a sistemas de mezcla Yamaha tales como los CL, QL y TF. Quienes cuenten con licencia de la versión anterior podrán descargar y usar la nueva Nuendo Live2. Como compra nueva el precio se sitúa en 199€.
El mundo de las mesas y grabaciones de directo es también el de los 'riders' y los materiales alquilados, y por tanto uno necesitado de inmediatez y claridad de uso, junto a los requisitos de seguridad. Se necesita grabar con garantía y sobran otras muchas funciones. Funciones que al desaparecer simplifican el uso y también la complejidad interna, mejorando la estabilidad del software y su comportamiento libre de sorpresas. Todo está concentrado y enfocado al registro fiel, sin errores y con la información a primera vista que se necesita para realizar la captura con confianza. Autoguardado durante la grabación, registro de hasta 60 segundos previos a la pulsación del 'record', bloqueo del interfaz para evitar errores de manipulación durante la grabación, restauración del audio grabado antes de un fallo eleéctrico... Cuestiones todas que no pueden faltar.
Por supuesto, las grabaciones de sesiones anteriores pueden usarse para una prueba de sonido virtual, sin los músicos en el escenario.
Nuendo Live2 ofrece una orientación a ventana única y control directo sin usar el ordenador desde las mesas CL/QL/TF de Yamaha, pero igualmente simple en el caso de usar otras. El motor de audio es el propio de Nuendo, que admite velocidades de registro de hasta 192kHz y opera internamente en representación flotante con 32 bit.
Nuendo Live 2
steinberg.net
Ofrece como novedad la 'Vista de Medidor', de muy fácil lectura con diferentes tamaños/número de canales, pudiendo albergar más allá de 100 medidores en una única pantalla o ampliando el tamaño de los mismos y bancos para moverse por grupos de canales diferentes. El salto inmediato entre diferentes representaciones se acelera con 5 niveles de 'zoom' diferentes.
La anterior 'Vista de pistas' permanece pero mejorada, permitiendo una mayor personalización de lo que deseamos ver, en cuanto al balance área de medidores / area de pistas, y otras cuestiones.
La posibilidad de inserción de marcadores permite gestionar el registro sin pausas de eventos como festivales y homenajes con varios artistas, y automatiza toda la gestión de nombres de ficheros para una mejor gestión posterior de los mismos. Algo a lo que también ayuda el bloc de notas que permite capturar y conservar comentarios escritos durante el desarrollo de la grabación.
El uso de tecnología de 64 bits y la adopción de formato de fichero Broadcast Wave RIFF 64 estándar de la EBU permite ir más allá de los 4GB en un solo fichero, algo importante teniendo en cuenta que Nuendo Live 2 está capacitado para grabar que va más allá de las 24 horas y permite añadir un indicador de día adicional a los clásicos hh:mm:ss cuando se hace necesario. También está prevista la separación automatizada en ficheros de 4GB en aquellos sistemas que no soporten ficheros grandes (como en el caso de los que usan FAT32).
A efectos de intercambio con otros entornos, los proyectos pueden desde luego abrirse instantáneamente en Nuendo para producción y mezcla extensa, pero también pueden ser importadoe en cualquier otro DAW haciendo uso de Boadcast Wave o de AAF. Para poder entregar una preescucha inmediata tras el registro hay opciones muy elementales de edición y posibilidad de generación de MP3.
Muchos tenemos la sensación en nuestras ciudades de cierta agresión sonora e incomodidad. La Comisión Europea se ha puesto en marcha para exigir a España y Portugal el cumplimiento de la Directiva sobre ruido. En la hoja informativa 'Paquete de procedimientos de infracción correspondiente al mes de julio' publicada ayer, se informa de que ha pasado a 'dictamen motivado' el procedimiento que está abierto a ambos estados con este motivo.
Si la respuesta que demos al dictamen, dentro de un máximo de dos meses, no satisface a la Comisión, esta podría elevar el caso ante el Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE). Así que estamos posiblemente en la antesala de vernos justificando ante los sesudos miembros del tribunal porqué necesitamos ser aquí más ruidosos que en el resto de Europa. Será bien interesante escuchar qué argumentos esgrimen una y otra parte, y el análisis y las conclusiones que marque, llegado el caso, la sentencia.
Igualmente interesante, tanto si es por la vía 'pacífica' de corregir antes de llegar a los tribunales, o por la vía 'expeditiva' de una sentencia / multa, poder acabar disfrutando de un poco más de paz sonora en esta, por lo que se ve, ruidosa península que habitamos españoles y portugueses.
La norma europea tiene en realidad más de quince años (Directiva 2002/49/CE) aunque con posterioridad ha tenido algunas correcciones (especialmente referidas a los requisitos técnicos relativos a las mediciones de ruido). El interés por los temas de medio ambiente muchas veces no es precísamente de los más prioritarios en la mentalidad de los gobernantes e instituciones. Y dentro de ellos, la contaminación acústica se encuadra como uno de los hermanos más pobres y desasistidos del terreno ambiental. Eso permite entender que tantos años después sea cuando esté en marcha un procedimiento de infracción por esta causa.
Como cualquier directiva está orientada a alcanzar determinados objetivos pero dejando flexibilidad para que cada Estado determine cuál es la mejor forma de materializarlos acorde a su idiosincrasia. Pero sí obligaba a realizar mapas de ruido como forma de diagnosticar la situación de partida y también exigía a continuación de la generación de esos mapas establecer programas de actuación con medidas para asegurar que los niveles de ruido quedan dentro de determinadas cotas.
En algunas ciudades e infraestructuras críticas (vías ferroviarias, aeropuertos...) se han elaborado este tipo de mapas y planes. Pero no es algo suficientemente generalizado y España ya había recibido anteriormente la denominada 'carta de emplazamiento' por la que la Comisión urge a una corrección y pide una respuesta concreta de qué medidas van a adoptarse.
Lo que este mes se ha producido es ya un 'dictamen motivado', que es el paso siguiente en el procedimiento y previo a denunciar el incumplimiento ante el TJUE iniciando un procedimiento judicial. El que el dictamen haya sido negativo indica que no ha habido una respuesta suficiente a la más amistosa 'carta de emplazamiento' haciendo necesario este segundo escrito más grave y perentorio, bajo la amenaza de una más que posible escalada hacia la sede judicial.
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